音響重放音質(zhì)的好壞，除與客觀技術(shù)指標(biāo)有關(guān)外，還與主觀聽音感受有關(guān)。因為到目前為止，有些主觀感受還沒法用相應(yīng)的技術(shù)指標(biāo)描述，況且音響是供人聽的，因此主觀試聽就成為檢驗音響質(zhì)量的最后一個手段了，對消費(fèi)者來說尤其如此。
人的聽覺器官和大腦，能夠按不同比重綜合聲音信息的各個指標(biāo)，迅速作出音質(zhì)判斷。然而這種判斷的最大問題是不能排除評價人的主觀因素（如習(xí)慣、愛好、素質(zhì)、聽音經(jīng)歷等），結(jié)果造成評價意見分散性大、一致性差。有時評價說明不了的問題，使設(shè)計者無所遵從。
為此，必須改進(jìn)聽音評價的方法，規(guī)定評價的標(biāo)準(zhǔn)環(huán)境，確定評價術(shù)語的技術(shù)含義，統(tǒng)一術(shù)語。 音質(zhì)評價術(shù)語約有30多個，其含義與其有關(guān)的技術(shù)指標(biāo)可參閱有關(guān)專著。這里僅按不同層次分為以下三組：
A、最少用語對
1、清澄（透亮）——渾濁
2、平滑（圓潤）——粗糙（燥）
3、明亮 —— 灰暗
4、豐滿 —— 干癟（單薄）
5、柔和（柔松）——尖刺
6、力度、有力——無力
B、整體用語
7、平衡性
8、立體感
9、臨場感
10、寬敞度、開闊度
11、進(jìn)深、距離感
C、補(bǔ)充用語
12、舒展 ——阻塞
13、軟 ——硬
14、潤澤，有光彩，有水分 ——無光彩，干澀
15、明晰、清爽 ——模糊
16、融合 ——散
17、層次清楚 ——不清晰
18、清晰----------不清晰（如語言清晰度）
選擇優(yōu)秀的聲源作為聽評的節(jié)目源，對業(yè)余者來說特別是應(yīng)該選擇自己熟悉的節(jié)目。這樣，在不同的組合里就比較能聽評出音質(zhì)的差別。比如，你要選購一套器材，最好找一錄音質(zhì)量好、非線性畸變小、音樂較豐滿而又有高低音片段的CD，并且在比較優(yōu)秀的組合中試聽過，得到很深刻印象，然后用它去測聽你要選購的組合就比較容易聽出差異。另外，所選節(jié)目類型廣泛些更有利于對器材的聽評。
房間的尺寸、混響時間及其頻率特性，不但影響對揚(yáng)聲器頻率特性的評定，而且影響對聲功率和功率儲備的要求。讀者在選購者響在試音室試聽時，也要考慮到這些因素的影響。
由于音箱在三大件（CD機(jī)、放大器、音箱）中的重要性以及其品質(zhì)、風(fēng)格的多樣性等原因，選購時一般是根據(jù)各種因素首先確定音箱的型號規(guī)格，然后根據(jù)其特性再選配放大器。至于CD機(jī)的選擇則相對比較簡單些，只要注意檔次、性價比幾個因素就可以了。
音響評價術(shù)語大全
【詳細(xì)過程】
1、聲音寬：頻帶寬，失真小，線性長，動態(tài)范圍大，且分布比較均勻，中、低頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽音上感到音域?qū)拸V，豐滿舒適。
2、聲音窄（狹窄）：高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過分突出，如用多頻率音調(diào)補(bǔ)償器在800赫提升過多，便感到聲音窄，高音缺少層次，低音豐滿度差。窄是聲音寬的反義。
3、聲音亮（嘹亮）：在評價中有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內(nèi)低音、中音適度，高音能量充足，并有豐富的諧音和諧音上較慢的衰變過程，同時，混響聲比例合適，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好。亮度是提高清晰度、可懂度的先決條件。亮度好在聽音會給人一種親切、活躍感，聽起來不費(fèi)力，音色明亮突出。
4、聲音暗：這是缺少高頻及中高頻的一種反應(yīng)，尤其在5000－6000赫以上有明顯衰退，錄音棚或聽音室音響條件差，中、高頻混響時間短，都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。暗是亮的反義。
5、聲音厚：聲音厚實、有力，低音豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中低頻能量較強(qiáng)，特別是200－500赫聲音出得來，混音合伙四，低頻混響不缺，失真小。錄放音時音量表峰值調(diào)幅不一定很高，但響度卻比較大。如果結(jié)合電影電視中畫面的要求，將傳聲器適當(dāng)處理得近一些，能給人一種很近景的聲音厚實的感覺。厚有些單位稱作“濃”。
6、聲音?。阂羯珕伪。狈αΧ?，共鳴差，混響少，聲能平均能級較小，缺少低頻及中頻，整個頻響在300－500赫以下衰減過多，就會有薄的感覺。有些單位稱作“單”，是厚的反義詞。
7、聲音圓（圓潤）：頻帶較寬，音質(zhì)純真，失真極小，有一定的力度和亮度，低音不渾，中音不硬，高音不毛，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲與直達(dá)聲的比例、混響特性、時間都比較合適，在聽覺上感到：豐滿、明亮、清晰、傳真度高。
8、聲音扁：圓、扁是音樂部門常用的一種評價術(shù)語，指頻帶狹窄，聲音單薄，音質(zhì)不純，失真較大，或混響聲不足，豐滿度欠佳的意思。如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的，相位不對，音色扁而窄，低音缺少，失真大，豐滿度差。扁是圓的反義，有的單位稱作“癟”。
9、聲音軟：有2種概念，一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度另一種是好的評價，如南方有些電聲工作者稱作“糯”或“軟熟”，它是指失真小、阻尼好、低頻段頻響展寬，聲音松弛，低頻中低頻出得來，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。
10、聲音硬：低音缺少，中高頻偏多，且高頻上諧音衰變過短過快，低頻混響聲短，有明顯互調(diào)失真，瞬態(tài)響應(yīng)不好，阻尼差，在電聲系統(tǒng)或錄放音過程中有少許過載現(xiàn)象或錄制節(jié)目時調(diào)幅過高，都會產(chǎn)生硬的感覺。硬，在南方有些戲劇、音樂工作者又稱作“梗”，是軟的反義。
11、聲音有水分（或稱油水）：失真很小，頻響寬而均勻，聲音出得來，有一定的響度和亮度，混響聲與直達(dá)聲的比例合適，尤其是中高頻混響聲足量，在聽覺上感到不干，圓潤，有水分。
12、聲音干：主要是錄音棚、聽音室音響條件差，擴(kuò)散不好，混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲所造成，聽起來感到干澀，費(fèi)力。
為了改善音質(zhì)，常在錄音棚內(nèi)加設(shè)一些不規(guī)則的弧形擴(kuò)散板，增加反射聲，或采用人工混響器。
13、聲音透（透明度）：失真很小，瞬態(tài)響應(yīng)好，頻響寬而均勻，中高頻及高頻出得來，混響聲合適，尤其是中高頻混響足量，低音不糊，有一定的力度，聲音清楚明亮，層次感好，音色透。
14、聲音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音過多，低頻混響時間過長，缺乏中高頻，有互調(diào)失真，或者感覺聲音好像蒙了一層紗幕，在聽覺上感到明亮度、清晰度差，層次不清。
15、聲音實：結(jié)實，中低頻聲能平均能級較大，高頻及中高頻不缺，直達(dá)聲比例較強(qiáng)，混響聲適量，聲音厚實、明亮、失真小，響度高。如電影新聞片里的解說，將傳聲器距離聲源近一些，就會有主音突出，聲音結(jié)實的感覺。
16、聲音空：混響太大，直達(dá)聲比例過小，傳聲器方向沒有對準(zhǔn)聲源，傳聲器距離聲源太遠(yuǎn)，或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源，就會感到聲音空、清晰度差、主音不突出，甚至?xí)X得聲源的方位不清楚。
17、聲音蕩：對這個術(shù)語也有2種概念，一是好的評價，中高音不缺，低音豐富而好聽，低頻段頻響展寬，并有足夠的能量，聲音松弛有彈性，混響尤其是低頻混響稍大，失真小，如有多頻率音調(diào)補(bǔ)償器在80－150赫提升4－6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價，如果將低音過分夸張，使聲音失去平衡，或聲源本身缺乏低頻，而由揚(yáng)聲器（箱）的低頻諧振峰造成共振，或者阻尼，瞬態(tài)響應(yīng)不好，都會產(chǎn)生一種附加的“低音”，在聽覺上感到沉悶，缺少亮度與層次，這是一種失真，是非高保真度的音質(zhì)。
18、聲音木：低音或中低音較多，聲擴(kuò)散差，混響偏短，顯得聲音不活躍，呆板，中高頻及高頻欠缺，木是聲音蕩的反義。
19、聲音柔（或稱松）：低頻及中低頻能量充足，聲音厚實，松弛，不緊，響度合適，混響聲稍大，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好，中高頻、高頻適量，在主要頻段內(nèi)，頻響比較均勻，并有一定的亮度，聽起來不費(fèi)力，音色豐滿、柔和。
20、聲音尖：頻響分布不均勻，缺低音、中高音，尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到刺耳。
21、聲音粗：低頻聲能密度較大，中高頻相對較少，音色粗獷，力度較大，明朗度和混響感都較差。
22、聲音細(xì)：聲能密度小，響度不夠，聲音纖細(xì)無力，缺低頻、偏中高頻及高頻，混響聲不足，如有些聲源本身發(fā)音細(xì)，缺少共鳴。是聲音粗的反義。
23、聲音彈：南方有時稱作“煞”，聲能密度較大，低音合適，中音足量，有一定的響度，失真小，動態(tài)大，頻響寬，如多傳聲器近距離處理加人工混響只要配合適量就感到焦點(diǎn)實，聲音送得出，而有耐性。
24、聲音縮：聲能密度較小，聲音送不出來，缺中頻，混響聲少，響度低，失真大。如有些音響條件差的劇場，混響偏短，擴(kuò)散不好，演員大聲說話，聲音還是出不來，總覺得聲源較遠(yuǎn)縮在里面，清晰度差，音色不豐滿。
25、聲音清晰：頻響寬而均勻，尤其是中高頻出得來，音色明亮，混響合適，特別是利用50ms以內(nèi)的近次反射聲能增加響度和提高清晰度，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好?；祉戦L，聲級小，噪聲高，錄音或聽音場所的聲學(xué)特性不佳，都會影響清晰度。
26、聲音渾濁：低頻及中低頻混響太大或能量過多，直達(dá)聲比例小，主旋律不夠突出，缺中高頻，明亮度差，諧波失真或互調(diào)失真大，瞬態(tài)響應(yīng)不好，都會給人一種聲音渾濁，清晰度差，層次不清的感覺。
序號27-30，31-33，34-35，36-38，39-41是幾組基本類同，含義相似，但在程度上又有區(qū)別的評價術(shù)語。
27、聲音發(fā)毛：高頻及中高頻過多，且失真較大，并有瞬時過載現(xiàn)象，阻尼差，方波有寄生震蕩，在聽覺上感到有高頻附加音，聲音毛糙不干凈。
28、聲音發(fā)沙：通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象，在電聲器件、聲頻設(shè)備中有過載失真，例如像電子管放大器中的交連電容漏電，晶體管放大器中的靜態(tài)電流過低，揚(yáng)聲器音圈有些散落或碰圈，演員嗓子不好，都可能產(chǎn)生沙啞的感覺。
29、聲音發(fā)炸：聲能密度過大，高頻及中高頻過多，在錄放聲或擴(kuò)聲系統(tǒng)中過調(diào)幅失真嚴(yán)重，并有過載削頂?shù)默F(xiàn)象。
30聲音發(fā)破：聲能密度太大，有嚴(yán)重的諧波和互調(diào)失真。從傳感器能夠承受聲源的最大聲級至調(diào)音臺，錄還線性保留到放大器、揚(yáng)聲器的功率余量，任何一級有過載削頂失真，都會產(chǎn)生破的感覺，嚴(yán)重的還會伴隨著“撲撲”的雜聲，錄音磁帶上剩磁感應(yīng)磁平太高，光學(xué)錄音聲帶嚴(yán)重過調(diào)幅也會產(chǎn)生破的音質(zhì)。破，有些單位稱作“劈”。
31聲音悶：缺高音和中高音。在3000－4000赫以上有嚴(yán)重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150赫左右。低頻線性失真大，瞬態(tài)響應(yīng)不好。產(chǎn)生悶的原因，有聲源本身發(fā)悶，電聲系統(tǒng)高頻跌落，拾音布位不當(dāng)，磁頭隙縫偏移，磁粉堵塞磁頭，或磁帶與磁頭貼合不好。有時錄音棚音響條件差，或受空氣濕度的影響，使高頻吸收強(qiáng)，混響短，中高頻擴(kuò)散差，也會造成聲音悶的感覺。
32、聲音哄：低中頻某段夸張，有共振，頻響不均勻，混響太長，例如混響使用不當(dāng)，就會有一種哄哄的“浴室效應(yīng)”，用多頻率音調(diào)在200－3000赫提升過多也會產(chǎn)生哄的感覺，影響清晰度。
33．聲音甕：鼻音重，猶如發(fā)音者感冒鼻塞（甕鼻頭），在100~250赫頻段內(nèi)有諧振，如自阿150赫提升過多就會感到鼻音顯著上升，聲音發(fā)甕，嚴(yán)重影響清晰度。
34．聲音散：聲音不結(jié)實，焦點(diǎn)虛，主旋律不突出，混響過大，中頻欠缺，頻響不均勻。錄音棚空，傳聲器距離太遠(yuǎn)，整個樂隊融合度差，感到聲音凌亂分散。
35．聲音虛（或稱飄）：一般是傳聲器的指向性沒有對準(zhǔn)聲源造成聲音焦點(diǎn)不實，或距離聲源太遠(yuǎn)，直達(dá)聲不夠，間接聲過多，缺少中音，聲能平均聲級較小，響度低，清晰度差。在錄放聲系統(tǒng)中，由于速度不穩(wěn)，磁帶位置擺動而造成電平搖晃，在聽覺上就有飄的感覺。
36．聲音抖、晃：聲音在錄制或重放過程中，經(jīng)過機(jī)械傳動產(chǎn)生頻率偏移，造成連續(xù)規(guī)則的音量變化，聽覺上感到聲音發(fā)抖。如很低頻率的周期晃動，在聽覺上感到聲音搖晃不均勻，抖或晃均影響清晰度。
37．聲音有顫音（顫動回聲）：這主要是建筑聲學(xué)中的音響缺陷。例如音源在兩個平行面中發(fā)聲，或者有弧形圓頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續(xù)的重疊聲，甚至聲音有顫抖的現(xiàn)象，嚴(yán)重干擾聲音的清晰度。
38．聲音跳：即不連貫，一般是音樂、對話或歌唱在音量上感到突變，例如音量不平衡，電網(wǎng)頻率不穩(wěn)，而使音調(diào)前后不統(tǒng)一，背景噪聲不銜接，聲音尾音切斷，演員情緒不連貫，磁帶與磁頭接觸不良等，都會在聽覺上感到跳躍，不自然。特別像電影拍攝是一個一個鏡頭組成的，因此，更要注意聲音的連貫統(tǒng)一。
39．聲音脆：頻響不均勻，缺低頻，中高頻及高頻偏多，失真較大，聲音單薄，不厚實，在7000~8000赫提升過多，就有脆的感覺。
40．齒音太多或齒音失真：齒音習(xí)慣上又稱作S音，是聲音在發(fā)振過程中高次諧波瞬態(tài)失真的一種反映。漢語發(fā)音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝，加上輔音的頻譜較寬，肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產(chǎn)生不規(guī)則運(yùn)動，因此，在錄音過程中，如果將傳聲器放得距離聲源過近，又沒有加防風(fēng)罩，就很容易造成齒音過多或失真的弊病，在聽覺上有毛刺感或產(chǎn)生“噓噓”的失真。
41．鉛皮聲（或稱金屬聲）：中高頻某段突出或有諧振峰，頻響不均勻，失真大，欠阻尼，瞬態(tài)響應(yīng)不好。例如質(zhì)量不好的動圈傳聲器或高音揚(yáng)聲器，經(jīng)常會感到音質(zhì)硬，并伴有一種鉛皮聲，北方稱為金屬聲。
下面是綜合主觀評價：
42．融合：頻響寬，失真小，信噪比好，動態(tài)范圍大等條件下，歌隊或樂隊各個聲部無論在音量、音調(diào)均勻上，混響器的選擇，包括：特性、時間、比例上都比較適宜，整個音響交融在一起，顯示出樂隊的整體感很好，而不是在聽覺上感到聲音是離散的。
43．干凈：聲部之間、樂器之間、語言之間，噪聲低，干擾少，無附加成分，整個聲音失真小，傳真度高，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲適量，尤其是低頻混響不過大，錄音棚、聽音室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲系統(tǒng)的信噪比好。
44.群感：指歌、樂隊或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強(qiáng)，并有適宜的動態(tài)范圍。例如傳聲器的布置合理，考慮到對表演者的覆蓋面，并適當(dāng)?shù)睦醚舆t器及混響，有助于增強(qiáng)聲音的群感。
45.立體感：聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感、距離感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不用同位置，聲象防衛(wèi)清楚，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混音適合，動態(tài)范圍較大。
46.環(huán)境感：這是拾音工藝中運(yùn)用模擬性手法的一個常用名詞。在電影和電視中更為強(qiáng)調(diào)，指聲音要吻合畫面中的環(huán)境、人物或樂器在畫面中的比例、遠(yuǎn)近，有特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景、全景；有大廳、山谷、室內(nèi)、野外等，聲音要有環(huán)境感、深度感、距離感，這與直達(dá)聲和混響聲的比例、混響時間的長短，以及音量、音調(diào)、傳聲器的布置有關(guān)，要盡量達(dá)到聽覺和視覺的一致性，使聲音符合特定的環(huán)境氣氛。
47.親切感：這是一項要求較高的綜合評價，他要求響度適合，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域?qū)拸V，失真小，噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚，直接聆聽樂隊的演奏，當(dāng)面同人說話那樣，感到親切自然。
48.豐滿度：聲音厚實，圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻不缺，亮度較好，特別是低頻及中低頻能量充足，聲音送得出，通路失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲足量。有時也稱作“溫暖度”。
49.平衡：一般講平衡有二種含義：一是室內(nèi)自然平衡，即歌、樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環(huán)境，即建筑性密切不可分割，因此室內(nèi)自然平衡就包含有藝術(shù)和技術(shù)二個方面的含義。另一個是拾音技術(shù)上的平衡，如果室內(nèi)自然平衡是好的，而錄音成品造成不平衡，這就是工藝技術(shù)環(huán)節(jié)沒有體現(xiàn)好。反之，室內(nèi)自然平衡有欠缺，但拾音過程中處理得當(dāng)，用技術(shù)手段彌補(bǔ)了自然平衡中的不足，使作品達(dá)到了平衡、諧和，這是我們拾音工藝技術(shù)上一個十分重要的工作。
50.雜音水平：這是高保真度音質(zhì)的重要指標(biāo)之一。雜音水平低，能提高了聲或語言的清晰度，擴(kuò)大聲音的動態(tài)范圍，雜音包括：背景噪聲，錄放音設(shè)備的本底噪音，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和演員講話時本身所產(chǎn)生的噪聲，錄音，聽音場所的環(huán)境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。
51.層次好：頻響寬而均勻，尤其高頻段頻響展寬，失真小，瞬態(tài)響應(yīng)好，混響聲適量，混響時間適宜，噪聲水平低，動態(tài)范圍大，作品的旋律線和織體，清晰平衡，聲音又空間感，透明度好，立體感強(qiáng)。
52.聲音失真：失真小，仿真度高，音色純。聲音與畫面相吻合，有空間感，距離感，音響效果結(jié)合環(huán)境氣氛，演員情緒、語氣符合規(guī)定情景。
53.活躍度：是音質(zhì)呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好。聲楊均勻，擴(kuò)散度好，混響特別適中高頻足夠，并有一定的響度和亮度，便感到聲音活躍，它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。
54、竄音：指一個聲道串入到另一個聲道干擾了其他的聲音，這多數(shù)是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時，由于傳聲器或演員布位不當(dāng)，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復(fù)印效應(yīng)而引起得。一般調(diào)音臺得路間串音要大于－70分貝，錄還音機(jī)聲道之間的串音要大于－50分貝，錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。
55、直達(dá)聲響度：直達(dá)聲與混響聲的比例，根據(jù)不同的需要可利用其造成空間感，一定的直達(dá)聲加上近次發(fā)射聲產(chǎn)生的響度，可使聲音突出有力?；祉懧曁?，會造成聲音干澀。
56、混響聲響度：是相對于直達(dá)聲而言的響度，因為不同的聲源根據(jù)其需要，可選擇不同的混響手段（包括混響時間、比例、特性），正確運(yùn)用可提高聲音的響度合清晰度，有助于聲源的美化。
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